Коллекция: Архивные материалы

Двадцать три года Анна Стерхова жила с уверенностью, что знает, как погиб Валя Белецкий – парень, которого она любила в семнадцать. Все началось с их последней ссоры. Анна уехала с лодочной станции, Валя остался. Через несколько дней его тело нашли в реке. В материалах проверки появилась сухая формулировка: «После ссоры с девушкой остался один». Так чужая версия стала официальной правдой, а для Анны – приговором, с которым пришлось жить. Спустя двадцать три года мать Вали встречает ее во дворе и дает пощечину. – Ты научилась с этим жить? А моего сына – нет. Теперь Анна – подполковник, расследующий старые преступления. Она открывает архивное дело и понимает: прошлое было записано не так, как происходило на самом деле. В папке не сходится количество листов. Свидетели помнят одно и то же по-разному. Последний маршрут Вали ведет вверх по реке. На старом катере остаются следы, которым никто не дал объяснения. А бывшая школьная подруга Анны случайно произносит два слова, после которых прежняя версия рассыпается. Чтобы понять, что произошло в ту ночь, Стерховой придется вернуться туда, откуда она когда-то уехала, – к лодочной станции, старым друзьям, первой любви и той семнадцатилетней девочке, которой она была. Потому что иногда самое трудное – признать, что ты все эти годы помнила не то. «Личное дело Стерховой» – психологический детектив о первой любви, памяти, вине и прошлом, которое оказалось совсем не таким, каким его помнили.

На берегу Ладоги с лесного кордона исчезла семья лесника Кеттунена. Дело закрыли быстро: нет тел – нет расследования. Спустя тридцать лет следователь Анна Стерхова поднимает архив и сталкивается с невозможным. В деле слишком мало документов, и есть следы изъятия. Кто-то не просто скрыл правду. Её методично зачистили. Стерхова начинает распутывать цепочку: архив – контрабанда – люди, которые слишком хорошо знают, что должно оставаться в прошлом. Следы ведут к приказу НКВД 1941 года о срочной эвакуации ценностей, не подлежащих учёту. Чем дальше Стерхова продвигается, тем яснее становится: дело Кеттуненов – не ошибка следствия. Это точка входа. Система, которая стерла семью, всё ещё работает. Те же места. Другие люди. Но механизм остаётся. Сампо в эпосе Калевала – источник силы и богатства, за который готовы убивать. Но что, если Сампо не миф? Анне Стерховой предстоит разобраться, как работает механизм, переживший десятилетия. Решить, что важнее: дойти до конца – или остаться в живых.

В приморский город Светлая Гавань на фестиваль документального кино съехались режиссеры, журналисты и критики. Но тайфун срывает все планы… и маски. В гостиничном номере найден мертвым автор фильма «Последний рейс “Океаниды”». Анна Стерхова, писатель и опытный следователь, прибывает в город как член жюри, но очень скоро оказывается втянута в расследование. В деле много таинственных загадок. Океанографическое судно-призрак, пропавшее в девяностых. Таинственные координаты, зашифрованные на клочке бумаги. Кадры из фильма, вырезанные перед самым показом. И фраза, застывшая между жизнью и смертью: «Не жди меня долго». Каждое имя в этом деле – ключ. Каждое слово – улика. Под мирным фасадом фестиваля скрывается смерть и ложь. Стерхова продолжает идти по следу. Забытые преступления ждут своего часа и напоминают о себе тем, кто надеялся их забыть. Но, чем ближе разгадка, тем яснее становится: преступник пойдет на все, чтобы правда не всплыла на поверхность. Роман «Не жди меня долго» – детектив с атмосферой тайны, моря и чужих секретов.

Поздняя осень, холод, бескрайняя сибирская тайга. Анна Стерхова, опытный московский следователь, прибывает в небольшой северный поселок золотодобытчиков Северск. Последний паром через ледяной Енисей, изнурительное бездорожье и гнетущая неизвестность – так начинается ее командировка. На этот раз она расследует убийство четырех охотников москвичей на зимовье с таинственным названием Совиная Плаха. Убийство имеет признаки ритуального – трое из четверых обезглавлены. По легенде лесные духи-совы некогда расправились на Совиной Плахе с местным охотником за то, что он убил сову. В убийстве подозреваются местные охотники из числа коренного населения и бесследно исчезнувший пятый охотник москвич. Он – зять сенатора Крамова, влиятельного уроженца поселка Северск. Цепь кровавых событий уводит Стерхову в далекое прошлое, к тайному обществу, исчезновению молодой учительницы и пропаже двух человек в тайге. Северск хранит свои тайны, и на его заснеженных дорогах – «белом асфальте» – Анна расследует самое опасное в своей жизни дело. Удастся ли ей распутать клубок убийств, не став очередной жертвой? Белый асфальт – не просто зимняя дорога, а символ надежды на новую, лучшую жизнь. Герои романа стремятся к ней, преодолевая страхи, ложь, и опасности.

Следователь Анна Стерхова приехала в Санкт-Петербург, чтобы вступить в наследство. Ее покойная тетушка Руфь всю жизнь работала в костюмерной театра и коллекционировала списанные костюмы великих артистов. После оформления документов Анна передает коллекцию костюмов в музей театрального искусства, но вскоре получает звонок от сотрудницы музея, которая сообщает, что за подкладкой одного из костюмов найдено старое фото. Результат экспертизы определяет, что это посмертная фотография девушки в стиле post mortem, который имитировал изображение живого человека. Post mortem был популярен в начале прошлого века, однако найденный снимок имеет более позднюю датировку. Анна выясняет, что костюм, в котором спрятали фотографию мертвой девушки, принадлежал известной актрисе Тамиле Тепляковой, чья жизнь трагически оборвалась на сцене театра, когда она упала в открытый люк-провал во время спектакля. Таким образом Анне Стерховой предстоит распутать клубок тайных связей и загадочных событий, чтобы понять, что произошло с Тамилой Тепляковой и какое отношение к ее гибели имеет жуткая фотография. В этой захватывающей детективной истории Анна Стерхова столкнется с призраками прошлого, скрытыми интригами и мрачными тайнами, которые оказались намного ближе, чем она могла предположить.

На берегу Ладоги с лесного кордона исчезла семья лесника Кеттунена. Дело закрыли быстро: нет тел – нет расследования. Спустя тридцать лет следователь Анна Стерхова поднимает архив и сталкивается с невозможным. В деле слишком мало документов, и есть следы изъятия. Кто-то не просто скрыл правду. Её методично зачистили. Стерхова начинает распутывать цепочку: архив – контрабанда – люди, которые слишком хорошо знают, что должно оставаться в прошлом. Следы ведут к приказу НКВД 1941 года о срочной эвакуации ценностей, не подлежащих учёту. Чем дальше Стерхова продвигается, тем яснее становится: дело Кеттуненов – не ошибка следствия. Это точка входа. Система, которая стерла семью, всё ещё работает. Те же места. Другие люди. Но механизм остаётся. Сампо в эпосе Калевала – источник силы и богатства, за который готовы убивать. Но что, если Сампо не миф? Анне Стерховой предстоит разобраться, как работает механизм, переживший десятилетия. Решить, что важнее: дойти до конца – или остаться в живых.

Двадцать три года Анна Стерхова жила с уверенностью, что знает, как погиб Валя Белецкий – парень, которого она любила в семнадцать. Все началось с их последней ссоры. Анна уехала с лодочной станции, Валя остался. Через несколько дней его тело нашли в реке. В материалах проверки появилась сухая формулировка: «После ссоры с девушкой остался один». Так чужая версия стала официальной правдой, а для Анны – приговором, с которым пришлось жить. Спустя двадцать три года мать Вали встречает ее во дворе и дает пощечину. – Ты научилась с этим жить? А моего сына – нет. Теперь Анна – подполковник, расследующий старые преступления. Она открывает архивное дело и понимает: прошлое было записано не так, как происходило на самом деле. В папке не сходится количество листов. Свидетели помнят одно и то же по-разному. Последний маршрут Вали ведет вверх по реке. На старом катере остаются следы, которым никто не дал объяснения. А бывшая школьная подруга Анны случайно произносит два слова, после которых прежняя версия рассыпается. Чтобы понять, что произошло в ту ночь, Стерховой придется вернуться туда, откуда она когда-то уехала, – к лодочной станции, старым друзьям, первой любви и той семнадцатилетней девочке, которой она была. Потому что иногда самое трудное – признать, что ты все эти годы помнила не то. «Личное дело Стерховой» – психологический детектив о первой любви, памяти, вине и прошлом, которое оказалось совсем не таким, каким его помнили.

Следователь Анна Стерхова приехала в Санкт-Петербург, чтобы вступить в наследство. Ее покойная тетушка Руфь всю жизнь работала в костюмерной театра и коллекционировала списанные костюмы великих артистов. После оформления документов Анна передает коллекцию костюмов в музей театрального искусства, но вскоре получает звонок от сотрудницы музея, которая сообщает, что за подкладкой одного из костюмов найдено старое фото. Результат экспертизы определяет, что это посмертная фотография девушки в стиле post mortem, который имитировал изображение живого человека. Post mortem был популярен в начале прошлого века, однако найденный снимок имеет более позднюю датировку. Анна выясняет, что костюм, в котором спрятали фотографию мертвой девушки, принадлежал известной актрисе Тамиле Тепляковой, чья жизнь трагически оборвалась на сцене театра, когда она упала в открытый люк-провал во время спектакля. Таким образом Анне Стерховой предстоит распутать клубок тайных связей и загадочных событий, чтобы понять, что произошло с Тамилой Тепляковой и какое отношение к ее гибели имеет жуткая фотография. В этой захватывающей детективной истории Анна Стерхова столкнется с призраками прошлого, скрытыми интригами и мрачными тайнами, которые оказались намного ближе, чем она могла предположить.

Поздняя осень, холод, бескрайняя сибирская тайга. Анна Стерхова, опытный московский следователь, прибывает в небольшой северный поселок золотодобытчиков Северск. Последний паром через ледяной Енисей, изнурительное бездорожье и гнетущая неизвестность – так начинается ее командировка. На этот раз она расследует убийство четырех охотников москвичей на зимовье с таинственным названием Совиная Плаха. Убийство имеет признаки ритуального – трое из четверых обезглавлены. По легенде лесные духи-совы некогда расправились на Совиной Плахе с местным охотником за то, что он убил сову. В убийстве подозреваются местные охотники из числа коренного населения и бесследно исчезнувший пятый охотник москвич. Он – зять сенатора Крамова, влиятельного уроженца поселка Северск. Цепь кровавых событий уводит Стерхову в далекое прошлое, к тайному обществу, исчезновению молодой учительницы и пропаже двух человек в тайге. Северск хранит свои тайны, и на его заснеженных дорогах – «белом асфальте» – Анна расследует самое опасное в своей жизни дело. Удастся ли ей распутать клубок убийств, не став очередной жертвой? Белый асфальт – не просто зимняя дорога, а символ надежды на новую, лучшую жизнь. Герои романа стремятся к ней, преодолевая страхи, ложь, и опасности.

Московский период Лимонова в прижизненных изданиях его многотомной автофикшн-биографии намечен лишь пунктиром. Харьков, Нью-Йорк, Париж описаны подробно, а «Москву» он упоминает вскользь – в отдельных рассказах и публицистике. Между тем именно здесь провинциальный поэт-авангардист превратился в того самого Лимонова, которого мы знаем – бесстрашного хулигана литературы, сделавшего собственную биографию главным материалом своих книг. Борьба с нищетой, погружение в столичную богему, страстный роман с Щаповой, и, наконец, эмиграция – все это уместилось в несколько стремительных московских лет. Собранные в этой книге тексты позволяют увидеть, как в ранних дневниках и первой прозе кристаллизовалась та самая личность, которой суждено было через несколько лет взорвать русскую литературу.

Новый роман Олега Роя о легендарном разведчике Хаджи Мамсурове – это не просто историческая книга, а мощный военно-приключенческий бестселлер с высоким читательским потенциалом. В центре сюжета – человек исключительной судьбы: разведчик, диверсант, командир, один из тех, кто в самые тяжелые моменты истории обеспечивал безопасность страны не громкими словами, а реальным делом. Его настоящее имя было скрыто за оперативным псевдонимом. Его жизнь стала сюжетом для этого романа. Кем же на самом деле был человек, которого называли «полковник Ксанти»? Испания, 1936 год. Гражданская война раскалывает страну, Мадрид под огнем, а в тылу франкистов действует человек, о котором начинают шептаться как о призраке. Под именем полковника Ксанти и в должности военного советника республиканцев неизвестный герой создает отряды герильерос – дерзких диверсантов, наносящих удары там, где враг чувствует себя в полной безопасности. Ночные рейды, взорванные мосты, уничтоженные аэродромы, засады на дорогах… Таинственный спаситель становится для простых людей живой легендой, обросшей самыми невероятными слухами. Испанские фашисты приписывают ему магическую силу и дьявольскую смелость, но за каждой легендой стоит точный расчет, железная воля и готовность бороться до конца. Февраль 1940 года. Финляндия. Под метровым снегом – скрытая линия связи противника. Найти ее почти невозможно. Уничтожить – значит, на время ослепить вражеский фронт. На задание уходит группа полковника Хаджи Мамсурова – разведчика, диверсанта, человека, которому поручают то, что другим кажется безумием. Имя этого человека – Хаджи Мамсуров, советский офицер, диверсант и разведчик, одна из самых ярких и драматичных фигур советской военной истории. «Полковник Ксанти» – это история человека, которого невозможно было сломать.

Уникальное исследование балета в России от первых танцевальных традиций до современности. Используя архивные документы, автор Янина Гурова – балетовед, автор лекций и научных монографий по истории балета и музыки – воссоздает полную хронологию развития искусства, которым мы гордимся. Вы познакомитесь с зарождением балета в XVII—XVIII веках, узнаете о первых учителях и постановках, о Московском театре Майкла Медокса и Императорских театрах Санкт-Петербурга, о знаменитых балетмейстерах – Жан-Батисте Ланде, Мариусе Петипа, Льве Иванове, Энрико Чекетти и многих других. Особое внимание уделено балеринам и артистам, которые стали легендами русской сцены, – от Анны Павловой и Галины Улановой до Рудольфа Нуреева и Михаила Барышникова. Книга подробно, «по полочкам», показывает даты, имена, постановки, а также драматические и триумфальные моменты истории: формирование отечественного балета, «золотой век» Петипа, влияние симфонической музыки Чайковского и Глазунова, судьбу балетной сцены после революции, роль театра и государства, а также современное наследие. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Крым. 1854 год. 349 дней осады, превративших цветущий город в руины. Обычно про Крымскую войну вспоминают оборону Севастополя и знаменитую «Тонкую красную линию» – эпизод Балаклавского сражения, когда горстка шотландцев встретила русскую кавалерию. Но за этими хрестоматийными сюжетами остается главное: как на самом деле жили и умирали люди на этой войне. Что солдаты ели в окопах, когда подвоз продовольствия застревал в грязи? Как работала полевая медицина до того, как в Севастополь приехал Пирогов с сестрами милосердия? И почему из 600 тысяч участников с обеих сторон больше трети погибли не от пуль и осколков, а от тифа, холеры и дизентерии? Об этом и многом другом читайте в новой книге серии «Полная история эпох». В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

«Лаура и ее оригинал» – последний, незавершенный роман Владимира Набокова, сочинявшийся в 1975-1977 годах в Швейцарии. Набоков не успел дописать книгу, замысел которой видел в своем сознании во всех деталях, и завещал ее уничтожить, что не было сделано сначала вдовой писателя, а затем его сыном. Принимая решение опубликовать рукопись «Лауры», Дмитрий Набоков исходил из своей высокой оценки ее содержания и представления о непрерывности творческого пути своего отца, который не переставал совершенствоваться как писатель и мыслитель до конца жизни. Настоящее издание, помимо перевода романа, предисловия Дмитрия Набокова и статьи переводчика, содержит факсимильное воспроизведение рукописи романа с параллельным расшифрованным текстом. Перевод печатается по второму, исправленному изданию. Сохранены особенности орфографии, пунктуации и транслитерации переводчика.